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超强音浪 第二季 剧情介绍

发布时间:2019-06-01 14:10 来源:未知 编辑:admin

  《超强音浪》是一档还原音乐本质,区别于如今大行其道的音乐选秀类节目模式的,独辟蹊径的音乐游戏访谈类棚录综艺节目。于昨天美国男星比利海灵顿因车祸去世,真的很伤心,刚刚又传来阿斯托里去世的消息,这两天真的很悲痛,愿天堂没有车祸[感动]今天我们来回顾日版和中版的嫌疑人X中开头汤川出场的视听,以此对比苏有朋的电影到底差在哪? 日版汤川出场:首先是一段新闻,关于海上的尸体是自杀还是谋杀?专家给出不可能谋杀的答案。新闻本身就离大众很近,这无形中将观众带入剧情。紧接着汤川出现,注意这里导演打破了第四面墙,汤川是直接面对观众在做小实验。影像再一次拉近观众的距离。而且画面除了汤川和小球,背景全是黑色。没有任何杂质来破坏画面,保证观众的情绪一直都跟着汤川走,此时的汤川人格还没有建立起来。然后镜头跟着汤川的走位向右运动,本身黑背景变成了宽阔的大型试验场。完成了镜头内的转场。这里的音乐也响起来。观众情绪立马上上升一个台阶。然后汤川开始做实验,这里导演用爆炸这一外在元素刺激观众的感官,音乐也顺势变成很酷的高强节奏范儿。爆炸和音乐让观众的情绪达到顶点。最后情节落到汤川身上,汤川微微的说:很好!这一人物在这里才完成人格建立。一个有本事,有知识,有范儿的汤川跃然于银幕之上。 再来看中版的汤川出场:一上来就是个全景,将整个场景暴露给观众,观众获取不了发现美。汤川站在内景远处的舞台上,看不清是谁。主角离观众太远。紧接着王凯近景。然后播放ppt。过于平面化的信息让观众无感。紧接着王凯做实验。两次实验都属于在舞台上的小实验,没有递进的层次感。然后王凯说了一些装逼的台词。整个情节都是在讲台上全部呈现给观众。过于平实的展现手法让汤川的人格无法建立起来,完全被王凯这个演员自身的符号带偏。那么这个人就不是汤川,而是王凯。 苏有朋要做的不仅仅只是把原著小说看几千遍,还要看人家如何用视听讲故事。 后面的对比还有很多,篇幅有限,不再详谈。大家自行对比。所以说,苏有朋的嫌疑人X还差的远。《出走人生电台》。真的没想到网大也可以做到如此高质量了。 跟那些车祸堕胎出轨的国产青春片不同,这片子干净、纯真,有蛋蛋滴忧伤但结局很励志,正能量又有情怀。 值得一推。各位老铁好,请问谁有《纵横四海》里哥哥的那个经典的回头?谢谢[感动][感动]说到电影,大家的普遍认知就是剧情。我们总会因为电影剧情中的某个细节展开讨论,只为证明自己对于剧情的理解才是正确的。比如我们会聊肖申克的救赎中关于主人公对自由的憧憬,我们也会聊到阿甘正传里所流露的美国普世价值。还会去争论这两部电影到底谁更有资格拿奥斯卡。最近关于剧情大讨论的电影就是新异形。大家反复讨论两个生化人的阴谋和工程师的故事线,乐此不彼。这些有趣的内容当然都是由编剧完成的,或者说是导演要求编剧完成出来的。那么问题来了,编剧的职责难道就是只要编写出一个好看的故事那么单纯吗? 要解答这个问题,我们先来思考一些其他问题。大家关注的剧情说到底并不是电影独有的,小说也有剧情。漫画也有剧情。任何一种具有叙事能力的事物都可以表达剧情。语言也有剧情。你给别人讲邻居的丑事,本身就是在传播剧情。但是这些事物表现剧情的方式是不一样的。语言和小说靠的都是词组和句式,然而一个是听,一个是读。漫画和电影比较综合,靠的是调动你的视与听。这里面还有大脑的存在,语言和小说都是单独的一种感知方式,所以你在获取剧情时,大脑是要自行加工语言和小说中描绘的人物和场景的具体情况的,理解剧情比较费脑。而漫画和电影比语言和小说更立体。它完全调动了你的视与听。剧情中的人物和场景都是非常具体的传递给你,你动脑的机会很少。大家喜欢说无脑大片,原因就是它把剧情的所有细节全部给你了,不用你动脑。而烧脑大片则是故意隐藏一些关键细节,强迫让你动脑自行理解。同样的剧情,你讲给别人听和你写成小说给别人看,形式完全不同。更别提更立体的漫画和电影了。那么道理就很简单了。当导演读到一本相当喜欢的小说后决定将其拍成电影时,他是不能直接按照小说的形式拍电影的。而是要靠编剧将其小说里的剧情改编成剧本模样,电影才能开拍。那么剧情到底符合怎样的形式才算是电影剧情呢?换句话说,编剧要如何编写一个符合电影标准的剧情呢? 首先什么叫剧情?一个人肯定不是剧情。一个从不变化的事也不是剧情。剧情肯定是关于一个人的一段发生了变化的事。这才构成完整的剧情。电影两个小时就是为了完成这个任务。简单来说,电影种类很多,但是所有电影的剧情都可以概括到同一句话。那就是“主角将要完成一件事,结局成功或者失败”。话虽简单,但是加上不同的定语,故事完全不同。比如主角要完成的这件事是自愿的还是被动的。这件事是好事还是坏事。结局除了成功和失败,是否可以是开放结局。总之,剧情结构不会变,变得都是剧情的细节。这里不细讲,你可以自己试着去分析一些电影,都符合这个标准。 在这个千古不变的剧情真理上,编剧随时可以写出无数精彩的剧情。可是具体怎么写?编剧属于文字向,和小说同门。但是前面说了,小说是不能直接拿过来拍电影的。必须改变成剧本模样。那么具体怎么改?其实前面咱们已经提到了。电影和小说在传递剧情的方式上是不一样的。小说关于剧情的所有细节都是要靠你的大脑去构建的。而电影就不一样了。电影是可以很直观的将所有细节摆在你面前的。你读三国演义,曹操的形态你得动脑去幻想,你看军事联盟,只需要感叹于和伟演的曹操真像就行。这就是差异。所以,编剧的职责就很明朗了。编剧的职责就是将剧情里的所有细节具体的描绘出来,以供剧组照着剧本将剧情形象的拍出来。小说写曹操,肯定只是简单的动作描述以及大段的心理描写,然而剧本里写曹操,就要具体的写曹操的神态,曹操的穿着,曹操所处环境,总之所有重要的细节都要清晰的写出来。后期的剧组各部门才能具体的去工作。这就是编剧的职责。它给电影提供了具体的蓝图。 然而需要注意的是,如果你真这样写剧本了,那么电影公司会骂你是个sb。为什么?前面说了,编剧就是要具体设计出剧情的各种细节,以供剧组拍摄。然而你把最重要的忘掉了。细节有了,变化在哪?电影是个靠视与听的艺术。也就是说剧情要靠视和听来完成所有表达。那么编剧可就要动脑了。你除了要写出曹操的环境和具体形态,你还要写出曹操怎么入镜头,入了镜头是直接说台词还是等会说台词?曹操这个动作做完接下来干什么?曹操对周围事物的影响和互动。这些内容编剧同样也要写出来。还有,编剧要充分利用视与听来完成叙事。这是最难的。比如编剧可以利用听与视的顺序来设计曹操出场,可以是曹操声音先出现吓坏众人,然后曹操再出现。总之怎么玩都可以。那么如果是这样,编剧的具体职责就清晰了。编剧的具体职责就是利用视与听的表现力来完成叙事。为此编剧不但要有所视听上的设计,还要有具体的细节说明。这些共同构成了编剧的职责。这样说来,编剧根本就不是单纯的去讲个故事就行。而是要花心思构建视听的。 那么问题又来了。如果这里有一场戏相当精彩。你说这是导演的功劳还是编剧的功劳?在电影界非常推崇的其实是作者电影。作者电影就是导演亲自构建电影内容的电影。这里像昆汀塔伦蒂诺,诺兰,比利怀尔德,詹姆斯卡梅隆都算是作者电影的佼佼者。他们的电影因为都是自己亲自写的剧本。所以电影的内容就是他们自己的。在电影界他们的境界和地位自然很高。还有一种导演是爱和专业编剧合写剧本的。比如李安和斯皮尔伯格。这俩人的电影都很厉害,但是剧本却是和别人一块写出来的。那么电影比起作者电影来讲,显得不纯粹。为甚么他们喜欢找专业编剧合作呢?原因就是他们追求的电影境界段位很高,高到必须有个帮手帮其处理剧情上的细节设计。因为他们知道任何一处不完美的剧本设计都会让电影崩塌。所以斯皮尔伯格找人写出了辛德勒名单,李安找人写出了卧虎藏龙。还有的电影导演自己根本就不写剧本,全是拿的别人的剧本拍电影。像罗曼波兰斯基,希区柯克等。这些人不是不会写剧本,而是把重心放在了视听创作上。所以像写剧本的事就交给其他人完成。这类人往往更极端,自己不写剧本,还经常骂编剧写不出他想要的戏。俗称暴君。像小罗伯特唐尼他爸当时给罗曼波兰斯基写《唐人街》,写了好几稿波兰斯基都扔到地上大骂狗屎。弄的唐尼他爸气的想杀人。最终俩人较劲逼出了伟大的剧本《唐人街》。希区柯克更暴君,自己不写,却一直在编剧面前不停的说你应该这样写那样写。最后他的电影悬疑十足。 编剧和导演谁到底才是电影的老大。肯定是导演啊。同样一个剧本,不同导演拍出来是不一样的。现在把霸王别姬的剧本扔到你面前,你敢保证你能拍的好看?还有,不同追求的电影剧本也不一样。如果冲票房而来,剧本就不会太讲究,绝对是怎么能让剧情把你们爽到怎么来!如果导演有追求,有境界。那么剧本肯定就会写的非常极致。精雕细琢。 前面聊了那么多,这里总结一下。就是说编剧其实并不是在构建剧情,而是在设计视听手段和表达导演观点。剧本不是在写故事,而是在写怎么用视听手段去讲故事。昆汀是大家公认的写剧本高手。但是他是在写剧情吗?不是。他只是在每场戏后写上来自于某个电影就行。他要的不是剧情,他追求的是各种电影类型形态碰撞后产生的混搭美。周润发的《龙虎风云》到他手里剧情不变,但是让他拍成了《落水狗》。他只不过是用别的电影的视听手段把龙虎风云重新拍一遍即可。这个网上资料很多,你可以看看昆汀的镜头都来自于哪些电影?诺兰也是自己写剧本的。蝙蝠侠,盗梦空间都算是剧本代表作。这里的蝙蝠侠是给公司拍的,所以诺兰在写剧本时肯定不会写蝙蝠战车看起来很酷,而是写蝙蝠战车开过房顶,瓦片在车轮的碾压下迸溅。诺兰肯定会写出具体怎么拍蝙蝠战车的酷。盗梦空间就更厉害了。他要具体去设计四重梦的世界观以及细节。这就是剧本,没有一处是剧情的内容,全是一堆视听的设计稿。这再次证明电影于剧情无关,因为编剧本身就不是在写剧情,而是在写视听。

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